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修復前的青銅器碎片(部分)。

修復完成后的青銅鼎。

　　“一本古籍一百多頁，被蟲子啃得跟天書一樣，要把書頁拆開，編號，一張張裱在墻上修復，完了之后再裝訂。這是個極其巨大的工程。”28歲的劉胄翻著面前的一本殘破的清代線裝本，給我們看那些密密麻麻的蟲洞。他是湖南藝術(shù)職業(yè)學院社文系文物鑒定與修復專業(yè)的老師，也是古玩愛好者，收藏了幾千本古籍。“如果我自己全部修復完的話，得活上七八百年。”他聳聳肩，無奈一笑。
　　第一次全國可移動文物普查，湖南已完成5萬余家國有單位文物收藏情況摸底，反饋收藏文物210余萬件(套)，它們中的大多數(shù)，都靜存于庫房，“抱病延年”。而全國承擔文物修復工作的專業(yè)技術(shù)人員不足千人，以每人每月修復1件文物計算，僅修復全國現(xiàn)有的破損文物，至少也需要上千年。
　　儀軌
　　修刻神像前他要做送神儀式，送走后才動刀
　　劉胄給學生們上課的教室，像個“扁擔”，中間一間最長，連接兩頭各一間小房子，一直貫通到屋頂平臺。
　　教室其實也是他的工作室，到處都顯露著他的“巧勁兒”。自制的古琴，修補好的觀音像、雕版……未修復完工的一幅清代人物肖像貼在木板上。
　　他教學生們補古籍，數(shù)百片殘損的小紙片，一張張小心粘貼完整，看上去沒什么技術(shù)含量，熬的是個耐心。
　　“他們做得怎樣？”
　　“得盯著！”他搖頭，“你不盯著細小的碎片，一旦遺失，就缺了。”
　　拼接，是文物修復的基本功。破碎的字畫、書籍、青銅器、瓷器……都需要先拼接完整。他給學生布置的作業(yè)經(jīng)常是完成3000塊拼圖，既練定力，也練眼力。
　　劉胄老家在安化，是個大族，父親手抄的族譜里記錄著祖上與“梅山教”的淵源：行伍出身的張五郎重新演繹了梅山教，將它變成道教的衍生，其教派下的一個職能部門叫“丹青院”，專門負責維修神像、法器、字畫。
　　“有點像國立書畫研究院，我的祖先就屬于這一支。到我這已經(jīng)19代”。他常戲稱自己為“劉道長”，對祖先傳下的儀軌老老實實地遵循。比如，修刻神像之前，要做一個“送神”儀式，恭敬送走神靈之后，才能動刀；修刻完畢，又得恭敬請神靈回來，在神像后背的小孔洞里塞進象征心臟、血液和骨骼的一小束藥草和香囊，表示血肉之軀與靈魂俱已完好。
　　用料
　　清代木雕觀音像用特殊材料復原，再做舊
　　有些修復方法沒有看上去那么難。早年外婆修復一只青銅器破洞，只花了幾分鐘時間，令他大為驚嘆。
　　按照傳統(tǒng)辦法，得先剪個差不多形狀的銅片，把錫熔化了焊接補上去，再把銅粉用酸腐蝕成銹，粘到修補處做舊。但那個洞并不大，壁很薄，如此一來勢必造成新的破損。一時眾人為難。
　　“外婆的辦法是，把一只裝包子的塑料袋捻細，穿過破洞，兩頭剪掉，拿打火機燒熔，趁熔化時，立馬將事先備好刮下來的銅銹和出土時帶出的泥土，灑在上面，馬上就粘住了，一點都看不出破綻。銅銹覆蓋得很完全，放大鏡下也看不見塑料。而且，塑料很難降解，老化年限幾百年”。
　　在沒有塑料之前，這樣的修補法頗不可思議，但材料范圍擴大后，過去某些費時、繁瑣的修復方法變得簡便。
　　劉胄后來修復過一個清代的小木雕觀音像。當時佛像的右臉已經(jīng)被火燒毀，只剩下完整的左臉。如果按照傳統(tǒng)的“修舊如舊”，他應該拿木頭重新補全?？伤麤]有這樣做，而是用環(huán)氧樹脂重塑了半邊臉孔，待固化后依左邊眉眼和清代人物造像風格，雕刻完成，再做舊。“西方現(xiàn)代的文物修復學理論認為，文物復原盡量要讓后人知道，哪些地方是修補過的。如果是自己留存和博物館陳列使用，劉胄會有意識地把新舊兩種材料分開。
　　個案
　　青銅鼎最難的是調(diào)出青銅器的原色
　　教學之余，劉胄偶爾會為省博物館、市博物館、市考古所做一些文物修復工作。今年，他接到的最有挑戰(zhàn)性的修復，莫過于一只青銅鼎。
　　這只鼎送來時，已經(jīng)碎成了47塊。清潔之后，劉胄用文保專用膠水開始黏合，黏度極強，又不能戴手套，不小心粘上一點，極難分離。幸運的是，碎片沒有變形，不需要矯正。黏合之后，找出缺損部位，用環(huán)氧樹脂填補，用刻刀修飾。在古代，沒有這些材料，只能用石膏和大漆拌勻，一個月才能干透，干了再拿工具打磨修補。工序是一樣的，但時間和方法不同。
　　最后，需要對新補的地方做舊。
　　如何調(diào)出跟青銅器原色一樣的顏色？這個完全憑經(jīng)驗，也是無法編教程的原因。
　　最好能先把青銅器本身銹蝕的銅銹留下來，或者出土時就收集旁邊的土壤，這些都是現(xiàn)成的做舊材料。如果什么都沒有的話，就用細膩的礦物顏料來做色。綠色的是綠松石，深藍色是青金石，紅色是石榴石……一般先調(diào)出紅色，再做綠色，綠松石的顏色最像銅綠，最后再做赭色，泥土的顏色?？傊?，按照青銅器隨時間而變化的層次來，反反復復不斷渲染，直到讓它產(chǎn)生自然的層次感。
　　那只補好的青銅鼎，肉眼幾乎看不出任何裂縫，難以想象此前它碎成四分五裂的樣子。
　　青銅器修復工序
　　補配是復原殘缺部分中的重要技術(shù)
　　拍照
　　將數(shù)據(jù)記錄下來，歸檔。
　　清洗
　　用蒸餾水、毛筆進行表面清洗。
　　烘干
　　用真空干燥機進行烘干。
　　整形
　　埋藏于地下的青銅器由于墓穴崩塌、地層變化等原因造成擠壓變形，出土后往往需要整形。依據(jù)器物的變形程度和質(zhì)地，進行加熱、錘打等。
　　拼接
　　拼接碎片。時間長短不一，少則數(shù)天，多則數(shù)月。
　　補配
　　補配是傳統(tǒng)青銅器修復技術(shù)中復原殘缺部分的重要技術(shù)。根據(jù)銅器種類、形狀、殘缺部位，可分為打制補配和鑄造補配，近代修復中還有玻璃鋼補配等方法。
　　焊接
　　第一步為銼焊口，就是把要對接的碎片斷口上銼出新的銅質(zhì)，即所謂“新碴”，防止焊接時候碎片之間出現(xiàn)假焊和虛焊。為了盡可能保留銅器斷口的原來曲線，作為焊接時掌握銅器器形的依據(jù)，通常是在銅器斷口內(nèi)外方向上偏重一方銼成一定的坡度，使斷口接面形成一定的傾角，對接起來即可形成焊口。
　　然后再焊接，焊接分為“大焊”和“小焊”，“大焊”也就是銅焊或銀焊，這種焊接比較結(jié)實。修復古代青銅器一般多用“小焊”，也稱錫焊或“鼠接”，是比較原始的焊接方法。焊接所用的“焊錫”是錫和鉛的合金，錫占62%，鉛占38%，稱作“點錫”。
　　粘接
　　歷史上有用蟲膠或大漆粘接器物的方法?，F(xiàn)在多用環(huán)氧樹脂等專用膠。
　　做舊
　　在修補處做舊，盡可能使用原有的銅銹和泥土，或者用礦物質(zhì)顏料調(diào)色。
　　來源：瀟湘晨報