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　　足球運(yùn)動(dòng)，在中國古代名為“蹴鞠”，原為戰(zhàn)國時(shí)期軍隊(duì)訓(xùn)練士兵的一種運(yùn)動(dòng);到了漢代，逐漸演變成了上層社會的一種消遣運(yùn)動(dòng)。上圖為明代畫家杜堇所繪，描繪了仕女們在花園中玩蹴鞠的情景。

       英式足球，起初源于12世紀(jì)英國，當(dāng)時(shí)的足球是用豬膀胱做的，之后變成了星期二懺悔日的傳統(tǒng)節(jié)目。韋伯斯特(1800—1886)曾是維多利亞時(shí)期有名的田園畫家。在這幅《足球還是足球賽》作品中，韋伯斯特描繪了一群男孩沖向守門員的情景，場面緊張而激烈。

　　赫米的這幅《桑德蘭對陣阿斯頓維拉》畫作是最早，也是最詳盡描繪英格蘭足球甲級聯(lián)賽的畫作之一。畫中描繪了1985年1月2日，維拉隊(duì)向?qū)Ψ角蜷T發(fā)起進(jìn)攻的場景，最終比賽以4比4戰(zhàn)平。這幅巨大的畫作(12 × 8 英尺)創(chuàng)作之初是為了紀(jì)念桑德蘭球隊(duì)的輝煌戰(zhàn)績而作——該隊(duì)分別在1892、1893、1895年三次贏得甲級聯(lián)賽冠軍(現(xiàn)為超級聯(lián)賽)。而阿斯頓維拉球隊(duì)則在1994年贏得甲級聯(lián)賽，并于1995年贏得英格蘭足總杯。

　　意大利未來主義畫家、雕塑家博喬尼完美地將時(shí)間、地點(diǎn)以及物態(tài)融合在令人炫目的色彩中，呈現(xiàn)出了一種卓越的動(dòng)態(tài)之美。創(chuàng)作于1912年的“Elasticity”描繪出了一種奔馬一般令人生畏的力量，看上去像人的身體、又像是一位騎自行車的人，又像是一位極速奔跑的在足球運(yùn)動(dòng)員。

　　伊麗莎白-湯普森(1846-1933)，更為人所熟知的名字是“巴特勒女士”。她曾是英國一位非常代表性的軍旅題材畫家，代表作包括“The Defence or Rorke’s Drift”(1880)以及“Scotland Forever!”(1881)。她從不捕捉征戰(zhàn)沙場的榮耀，而是關(guān)注戰(zhàn)爭所帶來的“悲愴痛苦與英雄氣概”。在她的這幅水彩畫中，記錄了1915年9月25日戰(zhàn)場上的一幕：一位名叫Frank Edwards的倫敦-愛爾蘭中士不顧命令，踢著一個(gè)皮球，帶領(lǐng)他的士兵們沖向德軍的場面。最終，盡管Edwards被擊中大腿，并吸入了有毒氣體，他還是在那場戰(zhàn)爭中幸存下來，并一直活到了1964年。在那場戰(zhàn)爭中，英軍和德軍共犧牲11萬人，最終以英軍潰敗而告終。

　　作為20世紀(jì)英國最有名的畫家之一，L.S. 勞里(1887-1976)，出生于斯特雷特福德，那里有老特拉福德球場，有聞名世界的曼聯(lián)，然而命運(yùn)卻選擇讓他做一位曼徹斯特的球迷。作為羅塞蒂、馬格利特和弗洛伊德的崇拜者，勞里的畫作平實(shí)、淳樸，生動(dòng)的捕捉到了北部工人階層富有樂趣的生活——在冷清的星期六，沒有什么事兒能比趕著去看一場三點(diǎn)開始的球賽更重要的了!

　　這幅早期足球照片中的主人公名叫Madeleine Bracquemond，是法國女子國家隊(duì)的隊(duì)長。攝影師在拍攝時(shí)，重點(diǎn)突出了她的專注與動(dòng)態(tài)產(chǎn)生的錯(cuò)覺。

1923年4月28日，英國溫布利球場竣工后的第五天，迎來了博爾頓流浪者與西漢姆聯(lián)隊(duì)之間的足總杯總決賽。127,000個(gè)座位座無虛席，就連臺階上、過道上，甚至是賽場邊也聚集了成千上萬人。警察George Scorey只能騎著白馬輕輕驅(qū)散場內(nèi)人群，以便能使球賽開始。后來，這個(gè)事件被人們稱為“白馬總決賽”，而這名警察也被人們戲稱為“Billie”。最后，博爾頓以2-0的比分贏得了比賽。2003年，溫布利球場被拆毀，并被一個(gè)新球場所替代。

1938年世界杯總決賽在巴黎舉行，意大利獨(dú)裁者本尼托·墨索里尼曾給意大利隊(duì)球員發(fā)了這樣一封有點(diǎn)傷感的電報(bào)，上面寫著：“要么贏，要么死”。幸運(yùn)的是，在與匈牙利最后的決戰(zhàn)中，意大利隊(duì)以4-2的比分贏得比賽。1934年，意大利隊(duì)還在主場贏得了世錦賽。

　　1989年4月15日下午3:06，英國謝菲爾德市希爾斯堡體育場發(fā)生慘案，艾斯勒通過電視屏幕中的畫面，記錄下了這一歷史事件。慘案發(fā)生的當(dāng)天下午，在英國謝菲爾德市希爾斯堡體育場舉行的利物浦隊(duì)對陣諾丁漢森林隊(duì)的足總杯半決賽中，由于球場結(jié)構(gòu)問題和組織秩序混亂，在比賽開始后尚有5000名利物浦球迷未能入場，警官開啟了大門卻沒有給予必要的引導(dǎo)，致使5000人涌向同一看臺，擁擠造成了嚴(yán)重的踩踏傷亡，96人喪生，200多人受傷。因在場警官的謊言、媒體的惡意報(bào)道與政府的失公處理，迄今還沒有人為希爾斯堡慘案負(fù)起應(yīng)有的責(zé)任。2011年10月17日，英政府表示公開此事的全部絕密文件，繼續(xù)調(diào)查。北京時(shí)間2012年9月12日，調(diào)查結(jié)果正式出爐，慘案真相大白，球迷冤情得雪。艾斯勒是奧地利作曲家漢斯·艾斯勒之子，師從表現(xiàn)主義大師奧斯卡·科柯施卡。

在正式退休后的15年里，這位曾經(jīng)效力曼聯(lián)和英格蘭隊(duì)的偉大球員在家中享受清福。博比被贊譽(yù)為“一位有修養(yǎng)風(fēng)度的足球運(yùn)動(dòng)員”。在慶祝英國贏得1966年世界杯25周年之際，皮特·愛德華茲接受委托，為博比創(chuàng)作了這幅肖像畫，如今，這幅畫被收藏于英國國家肖像美術(shù)館。

布朗的這幅畫表現(xiàn)了在上世紀(jì)90年代，曼聯(lián)統(tǒng)治著英國足球的盛景。這幅畫改造了皮耶羅·德拉·弗朗西斯卡的名畫“Resurrection” (1460)，原本耶穌的位置換成了法國球員埃里克·坎通納，腳下幾個(gè)“門徒”分別為菲利普·內(nèi)維爾、大衛(wèi)·貝克漢姆、尼基·巴特以及加里·內(nèi)維爾。另外一個(gè)曼聯(lián)球員約翰·柯蒂斯則在給皇帝模樣的教練亞歷克斯·福格斯加冕皇冠。

這幅繪制在科隆中央車站近9000平方英尺的天花板上的壁畫是與著名運(yùn)動(dòng)品牌合作產(chǎn)生的，足足花了這位漢堡的插畫家雷登巴赫40天的時(shí)間才繪制完成。整體繪畫風(fēng)格和布局參照了安德烈·波佐的巴洛克風(fēng)格代表作“The Triumph of Sant’ Ignazio of Loyola”(1685)，將世界著名足球運(yùn)動(dòng)員形象融匯其中，包括邁克爾·巴拉克、大衛(wèi)·貝克漢姆、賈布里勒·西塞、卡卡、萊昂內(nèi)爾·梅西、納卡穆拉、盧卡斯·波多爾斯基、勞爾、胡安·羅曼·里克爾梅以及齊達(dá)內(nèi)。

2002年，盎格魯-比利時(shí)攝影師Hiltout辭去了廣告業(yè)的工作，買了一輛舊吉普開始了一段“走出非洲”的旅程。從非洲南部到西部，她跟拍整理了10個(gè)國家的踢球少年，并將作品編纂成書，名為“阿門：草根足球”(2010)，書中記錄了少年們用信手拈來的東西做成足球，并享受其中的樂趣。

巴西藝術(shù)家費(fèi)利佩·巴爾博薩將日常用品、廢舊回收的物品進(jìn)行重新解構(gòu)與再創(chuàng)造，發(fā)揮并形成了他們獨(dú)特的文化意義。在巴爾博薩的3D效果作品中，他將壓平后的足球重新拼接形成了一片綠地，創(chuàng)造出了令人驚奇的視覺效果。