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                       重彩畫代表作：敦煌莫高窟壁畫

一、何謂“重彩畫”？
　　一般人的理解，畫面顏色濃重，就是重彩。還有一種理解，畫面上顏色涂得厚就是重彩。我認(rèn)為，只有畫面上應(yīng)用了金屬顏料（包括天然礦物色和人工礦物色）才能成為重彩畫。礦物色的應(yīng)用代表了重彩畫這一中國畫傳統(tǒng)的藝術(shù)品味，而使用管裝國畫色，水彩水粉顏料或者丙烯顏料的工筆畫盡管顏色濃重，但不具備礦物色特有的審美品味，只能歸為淡彩。金屬顏料的使用是作為重彩畫的標(biāo)志出現(xiàn)的，是用眼睛和手的觸覺很容易識別的。而其他種類的顏料是模擬不出礦物色特有的美感的。再有只是顏料涂得厚不能稱為重彩，油畫技法里經(jīng)常有顏料厚涂的，但油畫顯然不能稱為重彩，因為現(xiàn)代油畫使用的基本都是化學(xué)顏料。重彩畫也不一定上很厚的顏料，古代壁畫和卷軸畫經(jīng)常用很薄的顏色達到薄中見厚的效果。因此說，凡是使用礦物顏色(金屬顏料)的繪畫都可以稱為重彩。
　　那些繪畫屬于重彩畫的范疇呢？中國傳統(tǒng)繪畫里面，絹本的卷軸畫包括工筆人物和工筆花鳥，還有青綠山水，有很多都屬于重彩。當(dāng)然還包括為數(shù)很多的絹本佛畫。古代繪畫中可以使用的化學(xué)顏色很少，而植物性的顏色保存性能較差，留存至今的工筆畫正是大量使用天然礦物色的結(jié)果。中國傳統(tǒng)壁畫是典型的重彩畫，包括寺觀壁畫，石窟壁畫，墓室壁畫等，留存數(shù)量巨大，分布廣泛，藝術(shù)水平高，是學(xué)習(xí)重彩傳統(tǒng)的重點。除了壁畫以外，建筑彩畫，彩塑和彩色石刻也大量應(yīng)用礦物顏色，也是值得學(xué)習(xí)的對象。
　　“重彩畫”這一稱謂，從狹義來理解，是指中國傳統(tǒng)繪畫里面應(yīng)用了金屬顏料的中國畫，因為“重彩”一詞來自張彥遠(yuǎn)的《歷代名畫記》：“夫工欲善其事，必先利其器。齊紈吳練，冰素霧綃，精潤密致，機杼之妙也。武陵水井之丹、磨嵯之沙、越雋之空青、蔚之曾青、武昌之扁青、蜀郡之鉛華、始興之解錫，斫煉澄汰，深淺輕重，精粗林邑。昆侖之黃、南海之蟻、云中之鹿膠、吳中之鰾膠、東阿之牛膠、漆姑汁煉煎，并為重采，郁而用之。古畫不用頭綠、大青，取其精華，接而用之。百年傳致之膠，千載不剝。”在水墨畫初現(xiàn)和成熟之前，工筆重彩是中國畫的主要形式，“丹青”是當(dāng)時中國畫的代名詞。所以“重彩”一詞有著很強的傳統(tǒng)文化特征，象征著相當(dāng)高的審美價值，傳統(tǒng)重彩畫和傳統(tǒng)水墨畫一起構(gòu)成了完整的中國畫的藝術(shù)傳統(tǒng)。
　　從廣義來理解“重彩”，從世界范圍來看，凡是大量應(yīng)用礦物顏色的繪畫都可以稱為重彩畫，那么重彩的概念就大大超出了中國畫的范疇。如同“水墨畫”一詞，并不是只有中國人才畫水墨畫，水墨畫的概念也超出了中國畫的范疇。用使用的材料來界定畫種，包含的內(nèi)容會比較寬泛，同時由于材料和技法上的相似，使得世界范圍的重彩畫可以相互比較和借鑒，“重彩”成了很好的交流平臺。
　　中國重彩畫應(yīng)從新石器時代彩陶算起，至春秋末年就已經(jīng)形成了大體形制，從西漢到兩晉逐漸趨于成熟，隋唐兩代是其發(fā)展的巔峰時期，唐、宋隨著社會經(jīng)濟文化的繁榮昌盛重彩畫也達到了鼎盛時期。五代之后，工、寫并駕齊驅(qū)。自宋元開始人們開始追求淡雅的水墨寫意畫，文人水墨畫成為社會主流畫種，重彩畫原有地位被逐漸取代，逐漸走向衰落。

                                                      首都國際機場壁畫《白蛇傳》

　　1978年，北京首都國際機場的壁畫落成，讓重彩畫又受到了人們的關(guān)注，中國現(xiàn)代壁畫的興起，為重彩畫的復(fù)興提供了動力。在20世紀(jì)70年代末，工筆畫界老前輩潘絜茲先生開始提出復(fù)興“工筆畫重彩畫” 的倡導(dǎo)。特別是在1998年由文化部教育司科技司主辦，蔣采蘋先生主持的文化部第一屆重彩畫高研班，在中國畫色彩研究領(lǐng)域第一次明確把“重彩”作為一個課題來研究。隨著中國重彩畫的復(fù)興，新一代的重彩畫家開始探索新材料、新的畫面形式，金屬顏料也重新得到重視和廣泛使用。

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