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　　清 乾隆 剔紅雕海龍龍紋寶盒

　　清 乾隆 剔紅雕漆九龍捧盒

　　明早期 剔紅雕攜琴訪友圖套盒

　　剔紅，又稱“雕紅漆”、“紅雕漆”，漆器品種之一，一般以錦紋為地，花紋隱起，華美富麗。明曹昭《格古要論·古漆器論·剔紅》：“剔紅器皿，無新舊，但看似厚色鮮紅潤堅重者為好，剔劍環(huán)香草者尤佳。”剔紅漆色有深紅近于紫色的，有正紅的，有色淺而略呈黃色的，以顏色純正、光澤明亮者為上品。
　　在中國漆工藝中，剔紅制品的制作工序可謂最多，制作周期亦為最長，藝術表現力最為突出。雕漆顏色以朱紅色為主，鮮紅艷麗、喜氣洋洋，中國歷代帝王有用之點綴宮廷的慣例。歷史上，明成祖朱棣和清朝的雍正、乾隆這三帝都酷愛剔紅，剔紅工藝在這三朝也得到突飛猛進的發(fā)展。永樂帝特在北京果園廠敕建漆器作坊，將剔紅工藝中心從南方移到北方，使剔紅藝術達到歷史巔峰。迄今為止，古代漆器在國際市場上的最高價恰恰出自明朝永樂帝時期。2001年，在香港佳士得春季拍賣中有一個牡丹紋的剔紅盒子，賣了1287萬元人民幣，這是目前為止的最高紀錄，一個漆盒居然值兩座別墅。2004年，香港蘇富比秋季拍賣中有一件明永樂云龍紋的剔紅盒子，賣到了1194萬元人民幣。明朝永樂到宣德時期，跨越了建國初期的困境，國力開始增強，此時的工藝品也在某種程度上代表了國家的國力。見微知著，就是這個道理。永樂的剔紅盒子得到現在國際市場承認的價格，可以看到當時中國國力鼎盛之現狀。清代乾隆年間可謂剔紅工藝史上之集大成，形成了氣質典雅、雍容華貴、精益求精、恢弘大氣的整體時代風格。目前故宮收藏的剔紅百分之三十都有乾隆的年號！
　　剔紅技法成熟于宋元時期，發(fā)展于明清兩代。明黃成《髹飾錄·坤集·雕鏤第十·剔紅》中寫道：“剔紅，即雕紅漆也。宋元之制，藏鋒清楚，隱起圓滑，纖細精致。”其法常以木灰、金屬甚至陶底為胎，在胎骨上以朱砂漆髹刷多層，少則八九十層，多則達到一二百層，形成非常厚的漆膜，當它呈現出牛皮糖的狀態(tài)時工匠再在漆層上繪出圖案紋飾，然后趁著不沾刀的時候用刻刀通過刺、鏟、鉤等手法刻成浮雕，徹底干燥后再行打磨，是為成器。制作剔紅的“火候”很難掌握，等它干透了就剔不動了。漆干透以后非常脆。我們都有這個經驗：一旦家具上起漆皮以后，你拿指甲蓋一碰，噼嚦啪啦就爆了。如果在過黏的狀態(tài)下剔，沾刀，漆是非常黏的物質。所以必須在既不沾刀又不脆的時候迅速把紋樣剔成，給工匠留出的時間并不充裕。
　　目前發(fā)現最早的剔紅實物是在日本，而非中國。日本收藏有宋代的剔紅，紋樣非常淺。到目前為止，國內還沒有宋代的剔紅出土，甘肅出土的一個元代平頭案是國內能夠證明最早的剔紅。元代雕漆在唐宋雕漆的基礎上繼續(xù)發(fā)展，取得了世人矚目的輝煌成就，形成名家輩出的局面，張成、楊茂、張敏德均為技藝高超的制漆巨匠，浙江嘉興為雕漆的制作中心。《古董瑣記》記載：“元時攻漆器者，有張成、楊茂二家擅名。”元代的時候這兩個人就非常有名了。元代的雕漆作品既有出土的，也有傳世的，國內收藏的元代雕漆數量極為有限，有相當一部分流失到了海外。甘肅出土的元代剔紅平頭案，全身都剔出花卉紋樣，跟明代晚期、清代早期的案子結構一模一樣。只是由于年代久遠，又埋藏在地下，出土的時候比較松散，有的腿部局部腐爛，變得比較短，但大體模樣跟后來的明式平頭案沒有本質上的區(qū)別。
　　各時期的剔紅雖然在整體及結構上沒有本質的區(qū)別，但是比較一下各個時期的剔紅，還是有一定區(qū)別的。以實物而論，早期宋元時期的剔紅，紋樣都比較淺，也就是后人說的“用朱不厚”，大約十層左右；元末明初的風格是紋樣加深；到了明清以后，剔得就比較深了。明清兩朝至少髹漆三十六層，多者百層。如現藏英國維多利亞埃爾伯特美術館的一件乾隆御用 龍紋寶座，髹漆厚實肥正，超過百遍。到了清代，尤其是雍乾兩朝，剔紅的制作分工進一步細化，“髹工上漆，畫工行紋，牙工用刀”。明代和清代剔紅的最大區(qū)別是打磨。明朝剔紅完工后等髹漆徹底干透，然后用野生銼草精心打磨出光澤，隨著刀具的進步和審美品位的發(fā)展，清朝剔紅則一步到位，不再打磨，全靠刀工的圓潤起轉剔出花紋樣式。從工藝角度上講，紋飾逐漸加深就是加深制作難度，提高質量要求。好比早期的汽車，就是一個代步工具。一百年前的老爺車跟三輪車差不多，人坐在上面是露天的，一百年的發(fā)展卻使汽車變得極為復雜，出現很多分類。今天的汽車已經變成非常復雜的一個機械裝置，具有多種功能。中國歷史上的這些工藝品也具備這些逐漸進化的特征。所以早期的剔紅紋樣都比較薄，后來越變越厚。變厚就增加了工藝難度，增加了成本，賣得就非常貴。
　　古董鑒賞需要豐富的歷史和專業(yè)知識，除了多讀多看之外，更要不斷的“上手”——親手去把玩，“上手”次數多了，自然形成獨特的手感。鑒別剔紅真?zhèn)蔚闹饕椒ㄓ兴姆N：
　　一看包漿，一件剔紅器作舊的手法無論多么高明，漆皮入手的感覺絕對不同：真品即使保養(yǎng)再好，幾百、上千年的空氣氧化以及煙熏火燎依然會在表面留下一層包漿；而用草酸作出的包漿觸手輕滑浮躁，放大鏡下觀察甚至能看到鮮艷的紅漆。
　　二看底胎：時下偽剔紅絕大部分使用聚酯乙烯之類的塑料為胎，這在古代是不可能的。
　　三看款識：事實上，絕大部分剔紅都無款，包括清宮造辦處"油漆作"的真品。有款識的分兩類，明代宣德年以前是在剔紅器底部用針劃出款識，這叫“針劃款”；宣德之后采用刀刻楷書年號，然后填金，叫“填金款”。
　　在收藏剔紅工藝品時應進行有效的保養(yǎng)，才能使其長久保持藝術風采。剔紅屬于漆器，對干濕度非常敏感，保存難度較大，15-18攝氏度，濕度在55%左右最為適合，太干了容易裂，太濕了容易長毛。如果所處環(huán)境過于干燥則可以用保鮮膜將漆器包起來加以保存。
　　綜合2000年以來的漆器拍賣來看，唱主角的當紅明星莫過于元、明、清三代的剔紅漆器，數量約占到了市場的九成以上，高價品幾乎全部是剔紅漆器。究其原因，主要是因為宋代以前的漆器，如考古出土的兩漢等早期漆器，脫水保存的難度和成本較高，且大部分收藏于博物館，很難吸引民間收藏者。宋元時期占主流的素漆器雖然年份高，具有較高的收藏和研究價值，但是數量稀少，可遇而不可求。從品種來看，元、明、清三代的螺鈿和戧金等金屬漆器因保存不易，且市場上精品不多，因此，也很難引起藏家的興趣。而剔紅漆器是明清時期的主要生產品種，受永宣及乾隆宮廷審美風氣的影響，兩代生產的數量都很大，傳世的精品也不少，且各類造型咸備，自然受到了藏家的青睞。